В программе концерта 5 мадригалов Карло Джезуальдо ди Веноза и 5 мадригалов Пауля Хиндемита, стихи Карло Джезуальдо и Йозефа Вайнхебера и видеоинсталляция Кирилла Макарова и Евгения Дедова. Хотим отметить, что коллектив исполняет эту программу впервые: видеоинсталляия ещё ни разу не была представлена публике, а также большинство мадригалов ещё ни разу не исполняли в России. 

В двадцатом веке, после потрясений Первой и Второй мировых войн кардинально меняется сознание не только простого обывателя, но и современного художника. Формируется образ нового героя: потерянного для обыкновенной жизни, внешне ожесточенного, равнодушного, но одновременно болезненно ранимого. Вместо идеалов позднего романтизма на первый план выходят ирония, сарказм и горький юмор. Невозможность более продолжать плавную линию развития музыкального искусства заставляет композиторов обратиться к формам и образам прошедших эпох. Для Пауля Хиндемита идеальной моделью «чистого искусства» стало творчество Карло Джезуальдо, формой – мадригал, а инструментом – хоровое пение без сопровождения. 

Поэтому программа концерта, сочетающая старинную музыку, произведения XX века и специально созданную для этого выступления видеоинсталляцию от современных художников, является более чем актуальной и, на наш взгляд, подходящей для исполнения в центре современного искусства.

Искусство – реальная утопия, цель которой очищение человеческой души, её возвеличивание через эмоциональное переживание – это и есть общая цель, которая объединяет все три уровня образной сферы в композиции концерта.

Первый уровень в образной сфере нашего концерта - это 8 мадригалов из шестой книги мадригалов Джезуальдо. Жанр мадригала периода позднего Ренессанса – это сочинение для хора акапелла, написанное на светский текст, отличительной особенностью которого стала попытка передать при помощи музыкальных средств оттенки смысла текста в каждой строке. 

Карло Джезуальдо ди Веноза - фигура в истории музыки загадочная и парадоксальная. Задолго до окончательного формирования современной системы музыкальной теории, он в своих мадригалах опередил её развитие на несколько столетий вперёд. Его сложный музыкальный язык стал актуален и понятен только в двадцатом веке. Мадригалы написанные в последний год его жизни поистине составляют вершину его творчества. Предельная концентрация эмоции и техническая выверенность позволяет достичь формульной точности в воспроизводстве ключевых для эстетики того времени понятий, таких как, противоположность любви и страдания, жизни и смерти.

Следующий уровень-это 6 мадригалов из «12 мадригалов на стихи Йозефа Вайнхебера» Пауля Хиндемита. Партитура была написана в течение пяти недель: с 20 февраля по 29 марта 1958 года под влиянием музыки Карло Джезуальдо (1566- 1613). Вдохновленный творчеством Джезуальдо, Хиндемит попытался перенести этот центральный для Джезуальдо жанр в рамки собственного музыкального языка. 

Тексты мадригалов Хиндемита принадлежат поэту-лирику, активно обсуждаемому на протяжении последних 50- ти лет, Йозефу Вайнхеберу. Хиндемита притягивал контраст открытого пессимизма и горького юмора в текстах Вайнхебера. Они показались ему идеальной текстовой основой, отвечающей всем условиям современного мадригала.

Хиндемит выбрал для своего собрания мадригалов 12 различных стихотворений, написанных Вайнхебером в период между 25 –летним возрастом и последним годом жизни. Композитор подчеркивает, что мадригалы не составляют собой замкнутого цикла и любой выбор и последовательность возможны. Палитра состояний простирается от неудержимого юмора, упрямства и едкой иронии до тягостно преувеличенного страха смерти, самозабвенного обмана тяжести бытия, человеческой заброшенности, горького отречения; от благочестивой надежды до устрашающего умиления перед умершим человеком. Отсутствует лишь любимая тема Джезуальдо и его времени - тема любви, но не потому, что она показалась бы сентиментальной, а потому что её нет и в текстах Вайнхебера. Столь мрачные темы основываются на чувствах, которые знакомы каждому человеку или ещё где-то его ожидают.

Третий уровень композиции - это медиа работа, созданная молодыми художниками Кириллом Макаровым и Евгением Дедовым. В концепции концерта она представляет собой синтезирующее начало. Воспринимая сочинения Джезуальдо и Хиндемита, как соединенные общей идеей, но все-таки противоположные по времени, стилю и теме структуры, работа художников представляет взгляд скорее обобщающий. Это уровень размышления о человеке в условиях существования современных медиа. Пространство концерта включает в себя медиа ресурс “ИНТЕР”, состоящий из видео и сопроводительных материалов (печатная продукция). Он намекает на внутренний императив, заключенный в структуре медиа, нечто объективное, способ коммуникации, внутри которого авторы допускают переплетение проекций узнаваемых материалов, функции предмета и условия для его действия на символическом уровне. Посредством этого выстраиваются отношения между миром музыкального содержания и медийным пространством, где в объективном затишье рекламного дискурса формируется территория эмоционального переживания человека.